永樂宮外觀

　　9月15日，山西芮城下起淅淅瀝瀝的小雨，永樂宮里，彌漫著秋日氤氳。三清殿長達95米的墻壁上，290位道教神仙朝謁元始天尊，他們長衣款款，裙裾飄飄，連佩戴的瓔珞都十分考究，大殿里沒有一盞射燈、筒燈，全靠自然光照明。這幅中國現存最早、規(guī)模最大、保存最為完整的元代道教建筑群，在自然光照下，呈現出一種獨特的莫蘭迪高級感，而這美輪美奐的藝術作品，創(chuàng)作于800年前。

壁畫臨摹冊上的王母

　　永樂壁畫莫蘭迪，跨時空交流

　　最近，大火的電視劇《延禧攻略》讓很多人認識了莫蘭迪色，溫柔、清冷，顏色飽和度低，如同蒙上了一層灰色的紗。“莫蘭迪色”是以上世紀著名畫家莫蘭迪的一系列作品來命名的色調。在他的畫中，色調加入了清淡朦朧的灰調，視覺上不妖嬈也不沉悶，給人一種高雅柔和的美感。

　　在永樂宮，畫家以4.4米高的殿墻做畫布，繪制道教尊奉的290位天神地祇，在主神的率領下，朝拜元始天尊的盛大行列，美術史稱為《朝元圖》。《朝元圖》壁畫中，玉皇大帝身著孔雀藍衣衫，冷調紅長袍，王母娘娘也著同色系衣衫，配以同色系瓔珞。這色彩沒有高飽和、色彩艷麗的宮廷之風，而是一種舒緩的、寧靜的“莫蘭迪”之美。

臨摹冊上的玉皇大帝

　　在統(tǒng)一協(xié)調的壁畫色調中，畫作呈現出高超的色彩收放能力。冷紅、孔雀藍、灰藍、煙粉、豆綠、冷咖，大量的人物服飾都由調和色畫成，從灰色中求得變化，用色度的微妙差別拉開人物的前后空間關系，在色彩透視和對比關系中，畫面效果既統(tǒng)一協(xié)調又舒適別致。

　　落實到具體形象的描繪，也能見到由冷暖色繪出的體面關系。人物中，太乙侍從身著白衣，那白色不是平鋪直敘，而是在不同的灰色中變化出來,像這樣有統(tǒng)一畫面色調感和由色彩關系建立起來的造型結構顯得極具古典與現代相結合之美。

　　當然，壁畫作者是元代人，與莫蘭迪更不在同一個時代，但這種大師級的美學素養(yǎng)，在不同的時空中表現出了共識。永樂壁畫之美，色彩運用之震撼，技藝之精湛令人嘆為觀止。難怪，1979年開館至今，永樂宮已成為中國各大美術院校教學實習基地。

壁畫搬遷場景

　　保持原有風貌，10年搬遷成壯舉

　　這樣絕妙的壁畫能保存至今，離不開一群人的守護。1958年，黃河三門峽水庫即將上馬，永樂鎮(zhèn)處于淹沒區(qū)內，永樂宮被迫搬遷，新址選擇在芮城縣正北五華里龍泉村的古魏城遺址上，距永樂鎮(zhèn)四十余華里。

　　從1959年至1964年，歷時六年，永樂宮的搬遷和重建工作才完成。搬遷前，有關專家與中央美院、浙江美院的師生們做了大量的準備工作，大殿的所有構件均拆散后編號裝箱。殿內的壁畫，全部分成四方小塊，沿墻面連同墻皮手工鋸下。1964年，永樂宮完好無缺地重建完畢，基本保持了原有風貌，被譽為文物搬遷史上的一大壯舉和一個奇跡。

　　2013年年底開始，國家文物局投入800萬元對永樂宮古建筑三清殿、純陽殿、重陽殿、無極門進行了整體維修。這是永樂宮搬遷50年后首次修繕工程。2016年2月16日，農歷正月初九，年味尤在，有著“東方藝術畫廊”之稱的永樂宮古建筑，以煥然一新的面貌迎接各地游客。（郝宏/文 蘇航/圖）

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