J.K.羅琳的魔法世界番外篇《神奇動物在哪里》正在國內火熱上映，很多觀眾都在驚覺好像是看了一場年輕霍金活捉小精靈的真人秀。這是一個“亂入”的故事——一位英國魔法師紐特帶著一箱神奇動物闖入美國，引發(fā)魔法界與麻瓜世界的雙重混亂。

　　盡管我也是看著《哈利·波特》系列成長起來的那一代人，盡管我對魔法教母J.K.羅琳也心懷敬重，但是不得不說，盡管這部電影創(chuàng)造了一座充滿想象力的奇幻動物園，但在故事的發(fā)展上毫無創(chuàng)見可言，整個故事主線無非就是尋找跑丟了的“小精靈”，這個設定簡直單薄到與目前最流行的手機游戲無異。但是為什么即便這樣這部電影還是在世界范圍內廣受好評呢？難道僅僅是因為幾只各有萌點的動物？僅僅是因為奇幻的特效和對魔法世界的情懷？

　　實際上，美國的魔法世界也與英國的魔法世界類似，都有著一項要在麻瓜世界中隱藏自己的法律。而在紐特到來之前，紐約早已風雨飄搖，黑魔法的勢力試圖東山再起，麻瓜界企圖圍剿巫師的極端組織“新薩勒姆”正在成形，魔法界與麻瓜界的戰(zhàn)爭一觸即發(fā)。難怪有很多網友，都會把《神奇動物在哪里》與《X戰(zhàn)警》類比，這二者之間確實非常相似。巫師與變種人一樣，都具有異于常人的“特異功能”，都被社會大多數(shù)視為異己，都在內部分裂為兩個派別，一個是努力隱藏自己的保守派，一個是誓要反擊普通人的激進派。與《X戰(zhàn)警》一樣，少數(shù)群體的自我認同和選擇，也是《神奇動物在哪里》的重要母題。

　　個人認為，《神奇動物》真正的神奇之處在于這一次編劇和導演并不致力于講述一個驚心動魄的奇幻故事，而是想要創(chuàng)造一個童話般溫和的隱喻。報業(yè)大亨的長子、紐約市的議員盡管很快就領了便當，但還是在有限的出場時間里宣揚了“文化戰(zhàn)爭”的精神，他代表既得利益者和所謂的主流社會發(fā)言，同樣是排除異己的強權。巫師群體在這個社會中是一種怎樣的存在呢？他們自己本身就是社會的少數(shù)群體，他們需要隱藏，可是即使這樣他們也無法做到對多樣性的包容。作為主流魔法世界代表的魔法國會就像人類對待巫師一樣，幾近殘暴地對待他們之中的少數(shù)群體，比如英國來的怪異動物學家紐特，比如因捍衛(wèi)人道而破壞法律的傲羅，比如那些看似危險實則溫柔的神奇動物……麻瓜與巫師，巫師與神奇動物，多么有趣的雙重諷刺。